form
Faktisk er rapporter om det stereotype. Apeksimova fandt i sig selv transformationsenergien - hun ødelagde stereotyper. Hun belyser ikke længere de færdige billeder, hun tiltrækkes af dynamikken og dannelsen af karakteren på scenen, i biografen og i det virkelige liv. Desuden er Irina et levende eksempel på uoverensstemmelsen mellem uoverensstemmelser, nemlig interne og eksterne opfattelser af en person. Tilskuere er vant til at opfatte denne skuespillerinde som en uhyggelig og koldblodig dame, selvom Ira faktisk er en sårbar, rørende, åben og meget munter person. Denne rigtige Odessa! Hun var tidligt i teatralsk backstage: hendes forældre var klassiske musikere, hendes mor arbejdede som hovedkorsschef i teateret for musikalsk komedie, og da Irina blev 13, gik hun for at studere i en specialiseret teaterklasse. At komme ind i bagvedet af hendes personlige liv er at ødelægge de mange frimærker, der omgiver skuespillerens navn.
Billedet af lady-vampen blev limet til hende efter filmen "Limit" instrueret af Denis Evstigneev, "og toget blev strakt." Selvfølgelig kunne jeg se udseendet af virkelige forretningskvinder, formændene for store virksomheder, på fjernsyn. Når jeg spiller dem, forsøger jeg at udtale teksten organisk på grundlag af Stanislavskys system og min egen erfaring, mens for mig alle disse papirer, faxer og computere er en tæt skov. "
Men Apeksimova fortsatte med at spille stærkt og stilfuldt, for eksempel Amina i serien "Burzhuys fødselsdag". Hun blev endda kaldt virksomheden Snow Queen. Amina - en rig, næsten ikke smilende "ny russisk borgerlig". Selvfølgelig projicerede denne type seere straks på skuespilleren. I første del spillede de sammen med hendes mand Valery Nikolayev folk, der elsker hinanden. Det syntes at intet foreshadowed kløften, men ... I anden del af serien var Amina ikke mere.
"Jeg sagde ikke noget i lang tid om dette, og nu vil jeg fortælle sandheden for første gang." Faktum er, at fra den første del af "Bourgeois", eller rettere fra den version, der er skrevet af Rogoza, var der næsten ikke noget ord tilbage i filmen. Det viste sig at være simpelthen uvirkeligt, hver skydedag startede med det faktum, at de tre af os: direktør Anatoly Mateshko, Valery Nikolayev og jeg satte mig på gulvet, lagde ud skriftlisterne og besluttede, hvad de skulle gøre næste gang, så blev næsten alt omfordelt og improviseret.
Men en dag kom en mand på platformen, stod bag kameraet, så, lyttede og begyndte at forstyrre højt: "Hvorfor siger ikke skuespillerne min tekst?" Samtidig var det allerede den 12. timers filmoptagelse, vi blev trætte og blev plaget over det næste stadium. Og jeg højst tilsyneladende spurgte ikke-mødt: "Og det er strengt taget, hvem er dette?" Før det var vi ikke engang introduceret til hinanden. Jeg blev tydeligt forklaret, at dette er manusforfatteren Yuri Rogoza. Det var vores eneste kontakt med ham. Efter mine udtalelser sagde han til pressen, at Apeksimova selv havde dræbt sig selv, fordi hun ikke korrekt overførte det billede, han skabte, forfatteren. Jeg læste sit interview. "Gode mennesker" kaldes, avisen blev givet. Jeg blev ikke fornærmet, nej. Det er lige så uretfærdigt for mig, at ingen andre har gjort det. "
Opholder sig i sådanne stereotype billeder for biografen af filmskuespiller Irina Apeksimova som en stærk forretningskvinde, er lang tid vanskelig opgave: De er bygget på nøgne professionalisme og skaber stor intern spænding. Apeksimova forlod denne form efter første del, selv om hun også kom fra en anden form - Apeksimovas lykkelige ægtepar - Nikolaev. Det hævdes, at på grund af romanen, der brød ud på retten mellem Darya Poverennova (skuespillerinden spillede søsteren til Burzhuy-Vera) og Valery Nikolayev Irina brød hurtigt sammen med sin mand. Derefter levede Nikolaev og Poverennova sammen i to år, indtil den berømte hjertebehandler ikke fandt en ny lidenskab. Ikke desto mindre, og Poverennova og Apeksimova fra følelsesmæssig stress for længe siden. I dag har alle fundet sin nye lykkelige kærlighed. "Vi har normale venlige forbindelser med Valery Nikolayev, vi har boet sammen i mange år, vores datter vokser op."
Skilsmisse fra fortiden
Efter "Burzhuya" oplevede Irina en "skilsmisse" fra fortiden: hun formåede at bryde billedet af en stærk og rig tæve, podnadoevshy hende, for at bevise at tæven hun - bare for sjov på scenen. Hun vovede af murene i Moskva Kunstteater. Hun viste en misundelsesværdig intellektuel tillid og integritet - det var dette, der fastslog det heldige, der fulgte skuespilleren i alle bestræbelser,
Scenario for det psykologiske drama Sergei Biloshnikov "Cage" Apeksimova slugede om tre sekunder, og uden tøven indvilligede i skydningen. Skuespilleren indrømmer at for første gang i hendes liv var det virkelig interessant at læse materialet. Irina blev godkendt til hovedrolle uden prøveperiode: "Jeg gik ikke til fængslet eller til det psykiatriske hospital specielt for at begynde at skyde i Cage, det er mit job, og jeg klare det uden naturalisme - ellers skulle alle skuespillerne have været sendt til Det eneste chok var en tur i en ægte "avtozak" - en bil til transport af fanger. Jeg lagde det bogstaveligt ind og bragte den ind. Jeg kunne ikke røre ved noget - kroppen begyndte at klø, jeg ville bare vaske det, og det var ikke skræmmende at handle, tværtimod - det er interessant. første film, hvor jeg vidste præcis hvad de skal gøre, og hvor jeg virkelig var nødt til at spille. "
For at spille sin egen personlige sandhed, skete hun i skuespillet af Roman Viktyuk "Our Decameron XXI" efter Edvard Radzinsky's skuespil. "Dette er en fantastisk rolle, selv om det ikke var nemt for mig, jeg mistede næsten, jeg har en solid monolog, og i slutningen af forestillingen taber jeg næsten min stemme." Denne rolle har en utrolig palette fra tragedie til farce. "Men så snart hun begyndte at øve sig, mit liv blev fulgt af katastrofale situationer - tilbagetrækning fra Moskvas kunstteater, skilsmisse, begyndte jeg at fange mig selv, at jeg gentager teksten af rollen i mit virkelige liv, selv om det var en meget vanskeligere prøve at forlade Moskvas kunstteater end at skille sig fra min mand. gik i lang tid og opfattede en skilsmisse som nei Men hun lod sig ikke presse sig selv - sin datter og mor var bag hende. "
Indtastning af nye billeder blev ledsaget af et resultat fra Moskvas kunstteater: Apeksimova ledede aktørforeningen, som ikke accepterede udkastet til den nye teaterlov, der blev foreslået af direktoratet. Hun blev straks fyret blandt de andre oprørere. Så indså hun, at "fra nu af skal du kun klare dig selv, kæmpe for dig selv og i intet tilfælde for andre." Ja, jeg blev smidt ud af teatret, hvor jeg spillede mange vidunderlige roller. Ja, det var et stort tab. Vi, skuespillerne, er ligesom stofmisbrugere, men der var også positive øjeblikke: Jeg opnåede fuldstændig uafhængighed og besluttede min egen skæbne. "Derefter blev vi alle sammen ved retten, men vi kom ikke tilbage." Et alternativ til Moscow Art Theatre blev fundet af Roman Viktyuk, den store master af scenen, en strålende direktør. "
Uafhængig svindler
Irina fandt et alternativ til den tidligere oplevelse i det nye, skiftende skæbne. Apeksimova var aldrig bange for at tage risici, ændre sit liv radikalt. For eksempel besluttede jeg engang at åbne en klub-restaurant, hvor berømte kunstnere ville arbejde fra tid til anden, "tjenere, tog venner kun deres hoveder:" Er du gal? Skal du til de besøgende med en bakke, en menu og i forkladen? " "Det er ikke noget at bekymre sig om." * Hun var en virksomhed, og hun solgte også fisk. Hun talte også med sin mand i natklubber uden at føle sig ydmyget. Sandt nok var disse taler forbundet med andre problemer. De havde ingen penge med Nikolayev, i butikkerne - tomme tællere. Engang blev parret for en ekstra gebyr inviteret til at udarbejde en koncert. Jeg kunne godt lide seeren. Næste begyndte corporate parties i natklubber, hvor "nye russiske" elskede at underholde. Så de tapede og arbejdede deltid. Men Ira er klar til at arbejde hvor som helst og hvilket som helst beløb. Hun og gulvene går stille og vasker, da hun fratages "sovjetiske" komplekser - hun er godt bekendt med behovet. Det vigtigste er at ødelægge stereotyper. Og også - at hendes datter ikke har brug for noget, og hun vil aldrig klage, de siger, at der ikke er noget at fodre barnet. Ikke desto mindre, efter at have tilbragt et år i et fuldtids Amerika, ønskede Irina ikke at blive der.
Faktisk rive de amerikanske stereotyper ikke væk fra virkeligheden, - Apeksimova, hvis hun drømte i staterne, så om returet. Til trods for den succesrige optagelse i filmen Hollywood-direktør Philip Noyce "Saint".
"Selvfølgelig behandler de os ikke der også, fordi den bedste nation, ifølge amerikanerne, er amerikanerne, og for fransk, franskmændene." Og hvordan tror du Moskva behandler alle andre nationer? Lad os starte nogle ukendte amerikaner skuespillerinde og endda taler dårligt på russisk? Ja, hvem har brug for hende her? Så der er ingen grund til at bygge illusioner om Vesten.
Hvad er forskellen, hvor skal man arbejde - i Hollywood, på "Mosfilm"? For at du skal have en karriere på dit nye sted, skal du først opgive alt - ungdom, sundhed og starte om igen. Situationen ligner den, da jeg ankom i en alder af 19 år fra provinserne til Moskva. Tre gange "fløj" i eksamenerne på teaterskolen, fordi jeg havde en frygtelig Odessa tale. Så jeg blev faktisk af med. Og det gjorde hun.
Ja, jeg tilbragte næsten et år i Los Angeles, og mit eneste ønske var at vende tilbage til Moskva så hurtigt som muligt. At være husmor i staterne og forventer den kommende indkøbsweekend er ikke for mig. Jeg gjorde ikke noget der, så jeg mistede næsten mit sind. Den eneste glæde var, at hun hver måned fløj til Moskva for at spille et spil på Moscow Art Theatre. Så kom hun helt tilbage. Og min mor blev ikke i Amerika. Hun arbejdede der som akkompagnatør på emigrantkonserter, boede i Brooklyn og kommunikerede kun med vores, som stadig er i hjertet, hjertet og samtalen, lever udelukkende af Rusland. Efter min mening blev min mor i emigrationshistorien den eneste, der formåede at få flygtningestatus tilbage til sit hjemland. Folk, der er født her, bor kun her. For at kunne tilpasse sig normalt i det amerikanske miljø må man enten komme til lyset eller flytte sig i udlandet i en meget ung alder. Og så se værdige, vellykkede, sikre og ikke lukke op i et tæt miljø af emigranter, der ikke bor i det amerikanske liv, og de har ikke mere af deres egen. "
Udseendet af Dashas datter optrådte også i Amerika. Selvom specifikt ikke tællede og ikke gættede. Bare på det tidspunkt var Valery optaget i Chile, forestillet en forestilling ved Princeton University. I Moskva var Ira alene. På familierådet blev det besluttet, at hun bedre var kommet til sin mand. Nu, ifølge amerikansk lov, er Dasha en amerikansk statsborger. "Måske en dag vil Dasha gå til USA, lad hende gå, det bliver hendes valg, men for tiden er det konvention." Hun er glad for at skryte til sine venner, sige, at Amerika er hendes hjemland. Nu studerer hun på skole og studerer ballet med Gediminas Taranda.
Men i USA , som i ethvert andet land, er det vigtigt at være på det rigtige tidspunkt og på det rigtige sted. Jeg fik det ikke. Måske, hvis jeg ikke var i Hollywood, men på Broadway, viste det sig alt anderledes. Men da hun vendte tilbage til Rusland, betragtede hun sig for at være den lykkeligste kvinde på Jorden. "
Og dette er måske den mest uventede stereotype, hun ødelagde.
"Denne film vil ikke blive vist to gange"
I stereotyperne af forholdet tror ikke skuespillerinden heller. En gang blev hun spurgt: "Er det sandt, at Apeksimov er bange for mænd, da ikke alle er enige om at spille rollen som en femme fatale kvindelig dreng?" Hun svarede: "Du ser, de holdt op med at se på mig som en kvinde." Her går for eksempel en smuk pige langs gaden, og de holder øje med hende, og de ser først og fremmest på mig som et kendt ansigt. i udlandet ser nogle mænd, der ikke ved, at jeg er en populær skuespillerinde i Rusland, bare på mig. "Det er en utrolig fornøjelse, men de er sjældent plaget, bange - en sort ... tæve." Eksperimentering med hårfarven og farvning af blondinen til Apeksimova svarer til plastikkirurgi. Med andre ord, hun vil forblive en brunette, kun i billedet af Snow White, synes Ira ikke om stilister, billedskapere. "Hun vil forblive, som hun blev skabt af Herren - en brunette med hvid hud. Derfor ændrer ikke kronen sorte hårklipp og langt hår - fra kategorien drømme.
"Jeg køber tøj, som jeg kan lide, i fire år i træk brugte jeg bukser købt i Amerika for fem cent, og jeg elskede dem ikke, fordi de er billige, men fordi de er gode." Det er klart, at jeg ikke går til den brugte , og engang besøgt. I Los Angeles har jeg en favoritbutik, der sælger tøj fra forskellige franske fashion designere, som ingen ved, men tingene er simpelthen utænkelige. I tøj foretrækker jeg i strid med almindelig tro en ikke-stiv stil. forsigtigt lyserød eller farvet, selvfølgelig vil jeg aldrig bære det. Farven er sort, jeg kan ikke lide pels, og hvis det er en pels, er det så brutalt ... Det er rasende ... Jeg køber ikke smykker selv, kun som gave. "
Hendes mejslede , slanke figur er på ingen måde en fordel for kost og fitness. For det første, siden barndommen, deltog i teaterklassen, koreografisk skole. Danset i corps de ballet, især stående ud blandt de andre med en turnout, et højt skridt, evnen til øjeblikkeligt at forstå direktørens ideer. Ira ved ikke, hvordan man sidder, lyver, slapper af. Slankhed er hendes nervesystem. Hun skal gøre noget hele tiden. Tilbring et par timer på skønhedssaloner - ikke for hende.
Der er heller ingen særlige skønhedshemmeligheder. Er det - alkohol er ofte ikke brugt, selvom Ira i dette tilfælde er en gourmet, en tilhænger af chilenske vine. Hun ryger også meget - en pakke om dagen er påkrævet. Afvise fra enhver dårlig vaner kommer ikke til. En af hendes yndlings sætninger: "Denne film vises ikke to gange." Apeksimovas liv er netop denne film. Skuespilleren kan lide at brænde sig selv, hun har brug for enhver følelse - positiv, negativ, det vigtigste - for at gøre det større, mere kraftfuldt. Nogen er afhængig af alkohol, cigaretter, stoffer. Og hun - fra adrenalin. Hun kan lide at gå om natten, at danse, at køre i bil med stor hastighed. Vin, kærlighed - alt dette er en stor fornøjelse. Og evnen til at forelske sig i årene er ikke slukket.
"Jeg kan lide forskellige mænd, selvom jeg ikke kan lide smukke påskeliljer. Jeg hader hengivenhed i bønderne, især grådighed. Jeg kan godt lide stærke, der ikke klager og ikke whine. Det eneste er, det skal ikke være lille, lad det være fedt og stort. han vil være en mand, fordi i repræsentanter for det stærkere køn jeg er forfærdeligt irriteret af kvindelighed, mener jeg ikke seksuel adfærd - adfærd. Og mænds tårer er slet ikke skræmmende. Selv når de kaster dem forbliver kvinder stadig stærkere.
En anden kvinde bør være smukt set. Og hvis du allerede er begyndt at gøre dette, vær venlig, kære, fortsæt med at gøre dette hele dit forbandede liv.
Hun vil virkelig ikke omskrive skriften i hendes liv. Hvorfor? Det er stavet i sort, og dets hovedforfatter, Irina Apeksimova, formår at undgå frimærker og slovenier. Det kombinerer ved første øjekast inkongruøs: sensuel femininitet med tilbageholden maskulinitet. Og det her er den rigtige ting. Ikke for sjovt.