Børn i filmene - generelt en separat historie. Folk, der kører deres smarte klædt, kæmmede børn med smukke ansigter og faktura øjne til at screene test, ved ikke, hvad de er på. Sasha fik en stor rolle selv for en voksen. Ifølge historien er helten et tilstoppet dyr, udslettet af en gal bedstemor, en dreng, der er gået ind i sig selv en lille mand. En lille skuespiller skød også under meget vanskelige forhold.
Eksempelvis forbød regissøren Sergei Snezhkin mig kategorisk - jeg spillede Sashas mor - og Svetlana Kryuchkova, udførte brilliantly rollen som bedstemor, kommunikerer med drengen og endda nærmer ham. Børn kan jo ikke forfalske i livet, det er svært for dem at skildre ægte ensomhed og ydmygelse. Derfor blev enhver støtte til en lille kunstner udelukket. Dette kan virke som en ægte grusomhed, det er faktisk direktørens visdom. Enhver manifestation af sympati fra vores side kunne virkelig forkæle alt - drengen ville "svække, smelte væk."
Selvfølgelig bekymrede vi Sasha i livet. Jeg ønskede at kærtegne ham for at fortryde ... Ikke kun det i billedet af hans helt spark, så selv i pauser, menneskeligt talende, kan du ikke tale! I et ord kunne jeg en dag ikke stå og gik over. Jeg kiggede rundt foreløbigt - der var ingen rundt. "Sasha," siger jeg, "du er sådan en smart, talentfuld person." "Ja, det er sandt?" - hans øjne så ægte overraskelse. - "Selvfølgelig! Herre, Sashenka ... "Og så vises den anden instruktør af billedet:" Maria Vasilyevna, du ved, Sergei Olegovich tillader mig ikke at nærme sig drengen! "" Jeg sagde ikke engang et ord til ham! Bare forbi. " "Past? Nå, gå til dig selv ... "
Den sværeste scene var for Maria Shukshina, hvis personlige liv ikke var nok til at finde sin egen lykke, bestemt den, hvor Svetlana Nikolaevna Kryuchkova bliver revet op. En sådan kaukasisk kridtkreds - moderen trækker sig selv, men bedstemor giver heller ikke op. Alt i sindssygdom synes de at glemme, at de trækker en levende mand ... Det er klart, at drengen hele tiden skal græde. Og ikke som om at sobme til tider, men at kæmpe i ægte hysteri, at skælve, og det tårer, som de siger, klynger. Det er svært selv for voksne fagfolk at snige i rammen. Hvad skal man sige om børnene? .. Med Sasha anvendte man i første omgang filmenes favoritmetode - de fodrede det fattige barn med sennep.
Og det var nødvendigt at fjerne flere tager. Selvfølgelig kom det øjeblik, da Sasha blev bragt en anden sked sennep, og barnet begyndte at smerte: "Kun ikke sennep! Jeg betaler mig selv! "Men" selv "virkede ikke.
Der er en anden sød lille ting til tårer - en mentol blyant. De udtyder slimede øjne - og Yaroslavnas græd er sikret! Smerten er så tårefuld, at tårer splatter springvandet.
Da den stakkels dreng, der ikke havde nogen anelse om, hvad denne blyant var, sagde ordet "menthol", sluttede han. Det vigtigste, han troede, var at slippe af med sennep. Vi, de voksne skuespillere, var meget sympatiske over for ham, for i modsætning til ham vidste vi det - fra menthol blev øjet simpelthen vendt indad ud.
Og jeg kiggede på min mor Sasha, som var til stede på stedet. At se på hende var skræmmende: kvinden sad ubevægelig med et ansigt med en lysegrøn nuance. Jeg troede, hvad der nu skete i sin sjæl, og spekulerede på, hvordan hun ville handle på sin plads ... Tag fat i barnet i en armfulde og råbe: "Send dig med din film!" Er allerede umuligt. Halvdelen af filmen er taget, kun en ting forbliver - for at se, hvordan dit barn lider af smerte for en god film.
... Du ved, hukommelsen er en utrolig bizarre ting. Jeg kiggede på Sashas forvrængede ansigt, og jeg huskede min barndomshistorie. Faktum er, at jeg ved førstehånd, hvad smag af sennep er, især ... når du er lille, og der er meget af det. Jeg gnavede på mine negle. Jeg var fire, da min mor besluttede at undvige mig fra denne virksomhed. Samtaler om, hvor grimme pige at gå med sådanne fingre, hvor mange mikrober lever under marigolds, hjalp ikke. Det krævede "mekanisk ablation". Den måde hun valgte mest folkemusik på - hun smagte mine fingre med sennep. Af den måde skal det bemærkes, at Lydia Fedoseyeva-Shukshina - min mor er slet ikke hård. Hun forstod bare: Hvis du ikke stopper alt nu, så se mig ikke en manicure i en senere alder ... Desværre har jeg i min barndom slået min mor sammen med sin folkemedicin. Det var ulækkert at lave sennep sådan, men jeg gjorde det! Mere mor lagde ikke sådanne eksperimenter på mig, tilsyneladende forstod jeg: selvom terpentin mazh - du vil ikke være uforskammet! Alle er kayfuet på sin egen måde ... Mine negle gnister til denne dag ...
Selv nærbilleder i filmen Shukshin stopper ikke meget, fordi der er vidunderlige mennesker - makeup-kunstnere. Et par gange i mit liv, da jeg spillede statusdamer, måtte jeg spike mine negle. Jeg kunne ikke lide denne procedure, jeg oplevede ikke en dråbe manicure i lang tid, derfor blev de publikationer, som den gule presse engang brød ud, helt ærligt moret mig. De skrev, at Ksenia Sobchak øgede sine læber, og Maria Shukshina, hvis personlige liv ikke var nok til at skabe lykke i sit liv, øgede hendes negle. Jeg kan ikke stå alle de falske, negle, herunder!
Så om nutiden i biografen. Menthol menthol og Kriuchkova og jeg må også rive det fattige barn ... Jeg forstod generelt vaguelt hvordan vi ville fjerne det ... Selvfølgelig var drengen ked af det. Og på den første dobbelte forsøgte de at trække Sasha i forskellige retninger for jakken, ikke til hænderne. Vores vidunderlige regissør Snezhkin skreg os skræmmende: "Forstår du ikke, at det viser sig en løgn, en forfalskning, ingen vil tro det?" Svetlana Nikolaevna og jeg havde i virkeligheden lagt et gris til ham. Fordi dobbelt måtte genoptages, og dette igen mentol, tårer ...
Næste gang trak vi hårdt. Det er forfærdeligt. Maria følte sig på randen af sindssygdom: Jeg råbte, Svetlana Nikolaevna skriger, barnets øjne brænder med mentholen, og han råber, at der er styrke. Så var der en anden gang igen og igen ... Innokenty Smoktunovsky i sin bog bemærkede ikke, at ifølge antallet af psykiske sygdomme har skuespillerne længe og fast holdt mesterskabets palme rundt om i verden. Stadig trækker jeg et sted, at der på kompleksiteten af en handel går vi straks efter kirurger. Det er patienten, lægen - alt er tæt. Sort er sådan en vittighed.
... Der er altid et folk på retten, men for første gang skød jeg på scenen efter at have arbejdet, hvilket var fyldt med dødsstil. Ingen kunne sige et ord. Der var noget uvirkeligt følelsesløshed, hvilket ikke er klart, hvor det kom fra, fordi folk der var der forstod: det er bare en film, en fantasi, en myte.
Svetlana Nikolaevna blev to gange i genoplivning to gange i skydeperioden. Hjerte ... Hun savnede sig selv en virkelig forfærdelig historie - historien om den dræbte kærlighed til en mentalt unormal kvinde. Vi ventede på, at hun skulle vende tilbage fra hospitalet, bad om, at alt ville fungere.
Sasha blev spillet på en voksen måde i livet. I stedet for forældre ville jeg igen tænke på, om jeg skulle give barnet at handle i en dramatisk film ... I mig i sådanne situationer, altid en professionel kamp med sin mor. Det vil på den ene side være en skam at ikke få en så lys dreng i de partnere, der blev valgt blandt 500 andre børn. På den anden side er mine følelser modstridende. Men Sasha fik hele mareridt simpelthen på grund af sandsynligvis fleksibiliteten af barnets psyke. Han praktiserede den lagt og gik til hans hjørne for at spille legetøj.
Maria lærte ikke nogen skuespillernes færdigheder, alt det var, kom med erfaring. Derfor repræsenterede jeg mine egne yngre børn under Sashas indtræden. Makar, det forekommer mig allerede en mand af en anden aldersgruppe, Anya - generelt voksen, så jeg forestillede mig Thomas og Foku. Jeg tror, at hvis jeg ikke selv havde nogen børn, kan denne rolle måske ikke fungere. Børn lever i landet, for det er under alle omstændigheder mere rimeligt end det forgasede Moskva. Før krisen var der meget arbejde uden bogstaveligt åndedrag. Jeg så sjældent Foma og Foka. Selvfølgelig kedede jeg mig og bekymrede mig. Maria huskede denne sorg på retten. Her er det en fantastisk konvention: mine børn i landet og far og barnepigen, den søde dreng Sasha - skøre bedstemor og en inert bedstefar og moderens længsel efter ikke at have mulighed for at se deres børn har samme natur. Tosca, som det forekommer mig, er generelt en, den første, og den er den sidste. Kun i tilfælde af en film skal du varme det op, som det burde, mange gange mentalt træde på din yndlings majs. Derfor værdsætter skuespillerne oplevelsen, især den der er forbundet med lidelse. Fordi du kan anvende det godt bagefter. Ja, grusomt. Men det er det, vores erhverv er bygget på.
I sidste sommer filmade vi en dokumentar om pavenes liv, og det var i denne periode, at mine børn blev ordineret en operation for at fjerne adenoider. Jeg var meget bekymret over, at jeg ikke kunne være nær Foma og Foka, men for at afbryde skydningen var der ikke engang et spørgsmål. Dette ville i høj grad komplicere livet for andre medlemmer af besætningen, forstyrre tidsplanen, bringe producenterne. I den forstand er jeg frygtelig disciplineret. Og mine børn lærte sikkert at leve som jeg engang gjorde. Sandsynligvis skæbne. Jeg så mine berømte forældre meget sjældent. Og ærligt, jeg har ingen barndomsminder om mor og far ...
- Maria, og du græder mest nemt for filmen?
- Jeg har flere problemer i livet med, hvordan man ikke græder i rammen. Programmet "Vent på mig", som jeg fører, er undertiden psykologisk givet meget vanskeligt. Bark det er umuligt - makeup vil flyde, du kan ikke blæse din næse - der vil være et ægteskab med lyd, og så videre. Så jeg forsøger at holde mig i hånden. Kun en gang opførte sig unprofessionelt. Der var sådan et plot ... Vi skrev en kvinde, der ledte efter sin toårige søn. Generelt er historierne om de tabte børn for mig altid den mest forfærdelige. Og denne kvinde fortalte mig, hvordan de gik med babyens far på toget. Der var et skænderi. Manden greb et to måneder gammelt barn og løb ud med ham på platformen. Hun har ikke set sin søn siden. Parallelt skrev vi en mand, der også fortalte om et skænderi på toget. Kun han tabte barnet. Løbende på platformen med barnet følte manden, at han miste bevidstheden. Han blev syg, nogen kaldte en ambulance, et barn blev taget af ham af en fremmed ... Det viste sig, at begge disse mennesker i livet er på udkig efter den samme dreng. Vi begyndte at lede efter en kvinde, der derefter deltog i skæbnen hos barnet. Fundet. Hun indrømmede, at hun havde placeret ham på vindueskarmen på samme sted, på stationen og ikke havde set ham igen ... Drengen var i en af børnehjemmet, men advokater og plejere skyndte sig ikke til at tage ham til vores overførsel. Barnet var bare ved at forberede sig på adoptionsproceduren. Alle papirer fra hans plejeforældre blev indsamlet, og hvis alt var kommet ud, ville den virkelige mor og far aldrig have fundet det!
Uddannelsen af børnehjemmet viste da vores heltinde flere børns fotografier og opfordrede hende til at finde sin egen. Børn i denne alder er meget forskellige, og mit hjerte pounded - vil hun kunne kende sin søn? .. Kvinden var forfærdeligt nervøs, i ti minutter sorterede hun billeder af drengene. Spændingen i studiet var sådan, at det så ud til at loftet ville falde sammen. Jeg rystede. Og hun gjorde det! Jeg fandt ud af, på trods af at mere end et år er gået. Da podiet blev taget ud af en lille synder, kunne jeg ikke holde det - jeg briste i tårer og løb ud.
Børn bag soklen og børnene på vindueskarmen er meget skræmmende og så rigtig ...