Konstantin Arkadevich , du har for nylig - at hverken en helt, en formidabel skurk. Tre tegn fra forestillingerne "Senor Todero - Mesteren", "Richard III" og "Fjendens Kosmetik" er bare hinanden mere smukke. Hvem tror du er ondskabens mester? I "Fjendens kosmetik" har jeg en helt, som efter min mening kan tilføjes til Guinness Book of Records med hensyn til vederstyggelighed og rædsel. I "Signor Todero" spillede jeg også en stor bastard, men alt blev besluttet på en ret komisk måde, og i "Kosmetik ..." - tragvere, spillede en frygtelig detektiv mellem de to mænd. Har du brug for makeup til at omdanne? Når vigtigt, når ikke. For eksempel tilbragte jeg i "Todero" en time grimiruvalsya. Jeg spiller Richard III uden makeup, selv uden en tone - jeg synes det er så godt for denne rolle. Imidlertid mener jeg, at for at opfylde negative billeder, korrekt lever dem gennem Stanislavsky-systemet, er det ikke mindre nyttigt end positive. Selv om betegnelserne "positive" og "negative" er betingede - spiller du mennesker med forskellige kvaliteter. Jeg har altid været interesseret i en blanding af genrer, fordi det er tættere på virkeligheden. Skurken tilhører ikke en bestemt genre, dette er en moralsk definition. Og vores moderne liv er undertiden så mærkeligt, at nogle af deres tragedier bliver en absolut lykke for andre. Er det ikke fantastisk, at folk som en slags skabninger er arrangeret så de kan glæde sig over deres medmennesker? Er det ikke en farce og en absurditet? Alt fordi ondskab ikke kræver arbejde, det er som at gå ned ad bakke fra bjergene.
Godt - kræver
Ja, for at vække i en person er noget dystert meget lettere. Disse strenge har længe været kendt, de er ret grove og i nærheden, og for at vække det modsatte, er det guddommelige undertiden svært i en unik person Konstantin Raikin. Men naturen af begge er følelse, og det går ikke fra grunden. Sindet vil aldrig sejre lidenskab: Branden, der brænder i en mand, overvindes kun af en anden flamme, et andet elementært element. Og hun kan forresten blive vækket af kunst. Under alle omstændigheder er godt indlejret i personen, og et godt teater er i stand til at forårsage en piercing og stærk følelse af medfølelse, venlighed og kærlighed, der er kommet fra. Følelsen af skønhed, det sker, det er hurtigt i søvn i en person, en person ved ikke engang, at det er i det, og stærke vandløb kommer fra scenen vågen sensationer ukendt for ham. Det ser ud til, at publikum længe har taget dig ud over parenteserne i de nuværende vurderinger. Selvom i film du ikke er blevet fjernet i de seneste år og "ikke bor på tv", er din ære ikke nok nok til at ruste.
Konstantin, hvad er der, hvad synes du?
Midler, folk skelner stadig. Men det gjorde jeg ikke, jeg ville bruge ordet "herlighed". Min far havde herlighed, og jeg har popularitet. Det kan siges at det var landsdækkende på det tidspunkt, da "Truffaldino fra Bergamo" kom ud. Så kendte alle mig. Og selv om Truffaldino elsker mere end andre roller i biografen, er den stadig uforlignelig med teaterværker. På det tidspunkt, hvor denne søde film blev spillet, spillede jeg i skuespillet "Notes from the Underground" af Valery Fokin. Og han kunne! Hvordan kan du sammenligne dem på et fagligt niveau?
Men måske har du alle været væk fra din teatralske Olympus og blødgjort den hårde holdning til biograf?
Der er let forræderi i forhold til hans teater med biograf hver femte til ti år for den unikke mand Konstantin Raikin. Så jeg kan betragtes som en ægte mand. For mig er teater og biograf uforlignelig med hensyn til graden af interesse. Jeg taler ikke om penge og berømmelse, men om kreativ interesse. Ære og penge er vidunderlige ting, men jeg har lavet mit valg for længe siden. Når du går på scenen, og de genkender dig og hilser dig med bifald, er det godt. Det er straks klart - du er en god kunstner eller lort. Her er du, så nøgen, og hele din krop fungerer fuldt ud. Jeg forstår det, jeg er interesseret i dette.
Jeg ringede fra Spielbergs kontor. Men jeg begyndte ikke engang at tale med ham, fordi deltagelsen i hans projekt ikke var en del af mine planer, så havde jeg "juletræer". Mens jeg i overskuelig fremtid ikke ser nogen udsigter til at arbejde i biografen, er jeg stadig en kunstdirektør og jeg underviser på Moscow Art Theatre School. Med biografen er det umuligt at kombinere.
Konstantin, så du på nogen fra de unge direktører til nye produktioner?
Jeg ser altid tæt på direktørerne, nu er der en stærk bølge af relativt unge direktører. For dette erhverv er alder generelt en betinget ting, i 40-50 år er de stadig unge direktører.
Jeg er interesseret i Kirill Serebrennikov, Volodya Ageyev, Lena Nevezhina, Yury Butusov. Jeg er øje, men det er meget svært for vores store scenen at finde en direktør. Selvfølgelig kan du lave en mislykket ydeevne. Men dette er inden for Garden Ring. Der er det ikke tragisk, hvor du kan gå langs fodgængerområdet, gå til teatret, se på shitty showet og ikke forkæle indtrykket selv. Tænk over det, de vandrede tre timer, stadig smuk rundt, så gik de ind i caféen og hævede deres spiritus. For mig i Marina Grove endnu fik, stod i trafik, alle forbandede, fik for mange penge i denne lade, en tidligere biograf, og endda en dårlig præstation så? Nå, nej, men det er en blå flamme! Konstantin Raikins unikke person bliver straks forbandet. Derfor må jeg takke seeren meget høj kvalitet for, at han kom for at se mig og få ham til at komme til mig igen. I centrum prøver de ikke altid, fordi de er tæt på Kreml. På mig i Marina Grove er kun hunde hjemløse ja. Seeren, ud over den smukke fodgængerzone, kan også tiltrække stjernenavne, hvorfor i "Satyricon", bortset fra dig, er der ingen store stjerner? Både Fomenko og Steklov spillede i Satirikon, og det skyldes kun en følelse af taknemmelighed og gode minder. Men det er nødvendigt at arbejde og bygge et teater ikke med stjernerne, men med unge gode skuespillere. Stjernerne er vigtige i entreprise, og de går til teatret for at se på kunst. Der vil være kendte navne - godt. Men teatret er først og fremmest et smed af evner, ikke et smed af herlighed.
Konstantin, du kan lykønskes med genopfyldningen: denne sæson i "Satyricon" spillede sin første rolle i "Blue Monster" unge skuespiller Pauline Raikin ...
Jeg blev rost udefra. Jeg så ikke Pauline på scenen mens hun studerede. Hun har det samme forhold til mig som jeg gør med sine forældre. Min far kiggede på mig på scenen i det tredje år af mit arbejde på Sovremennik Teater. Jeg føler mig generelt vulgær, når alle ser på, som far ser på sin søn. Alle skal se på scenen i teatret! Familieforbindelser, som bliver alles ejendom, bragt ind i vores livsunderholdere, men generelt er det en forfærdelig vulgaritet. Polina sætter stor pris på hendes uafhængighed, og jeg respekterer hende for det. Hun gik til alle teatralske institutioner, skåret sig ind i den bedste - Moscow Art Theatre School, selvom hun ønskede mest. Som følge heraf kom jeg ind i Shchukin-skolen, hvor jeg studerede på det tidspunkt.
Konstantin, klarer du at være objektiv om hende?
Hun er en meget smart pige, jeg kan helt sikkert fortælle dig det. Derfor tvivlede stærkt på, at hun skulle være skuespillerinde. Alligevel er kunstnerens sind ikke den vigtigste kvalitet, jeg tror, selvom det også er svært at beskæftige sig med idioter. Jeg fortalte hende: "Gå til teater, der er så mange dumme, talentløse mennesker, der har ret til at blive trykt, selvom de skriver alle slags tuller. Og du skriver fantastiske kompositioner, fra barndommen læser du dramaturgi, du forstår, du ved, hvordan man analyserer. Skriv om teatret. " Men nej, hun ville være skuespillerinde.
Hvordan føler du om kontinuitet i erhverv og dynastier?
Der er ingen lov. Nogle mener dog, at et barn i et geni ikke kan være et geni, hviler naturen på de store folks børn.
Og om moderne satirister, hvad kan du sige?
Jeg kan ikke lide satirister. Hver kvadratmeter har otte vittigheder. Der er en vidunderlig forfatter Mikhail Zhvanetsky, jeg tror, han er bare en meget god forfatter, en stor talentmand. Han tror jeg ikke kan lide sig selv, når han hedder en satirist. Han er bare en meget vittig og dyb mand med ekstraordinær forfatter og menneskelig gave. Her er det! Denne Raikin forstår.
Du blandt andet kender og kender til colognes og dufte. Har du mange af dem i bakkerne? Det er nok. Men jeg er ikke en samler, men en bruger. De bar mig meget hurtigt. Jeg køber aldrig cologne for at være i samlingen. Der er parfumer, der er blevet sjældne, som jeg kan lide fra "tidligere liv", nu er de taget ud af produktionen. Men noget meget sjældent er det ikke. Jeg er bare en fjollet samler. I vores land er en lav kultur af lugte, så når du går ind i den illusoriske verden af noget leg, hjælper duften nogle gange. Fortæl mig, men kontrollerer du dig selv for overholdelse af den kode, der blev fremsat for dit hold?
Nå er Raikin selv en deltager i sagen, det vil jeg ikke kun klare, men også spille: Jeg selv klatrer ind i dette vand og svømmer med alle. Og jeg forsøger at svømme, så jeg opfylder de krav, jeg har for andre. Raikin anerkender fuldt ud en situation, hvor han vil forlade dette sted. Så snart han indser, at han er forhindret af noget rigtigt, livligt, kreativt og stærkt, vil han finde noget at gøre. Jeg kan gøre mere beskedne ting, for eksempel undervisning. Kunst er sådan, at du ikke behøver at være en chef her for at få tilfredshed. Ønsket om at styre er ambitiøst og i sidste ende grundige ønsker. Jeg vil ærligt talt indlede en dialog med Herren Gud.